创意计算：为什么投资电影不是一个坏主意

普里扬卡·辛哈·贾（Priyanka Sinha Jha）

考虑到印度对电影的集体痴迷，电影制片人使用众筹和零售融资技术转向观众寻求资助也就不足为奇了。如果科技创业公司可以做到，为什么不拍电影呢？毕竟，每部电影都可以被看作是电影制作人作为企业家的小型创业公司。

实际上，印度电影众筹的存在时间比人们公认的要长，并且经常证明这对努力为电影筹集资金的较小的独立电影制片人是一种福音。一个典型的例子就是导演萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）努力打造帕特·潘恰利（Pather Panchali）的故事。在孟买电影趋向于奢侈制作的时代，雷受战后意大利电影的简单性影响深远，取而代之的是选择像Pather Panchali这样的小人物故事。没有人有兴趣支持他。传说中，对他的保险单的贷款以及从亲朋好友的借贷构成了电影的最初投资。据说雷为了完成自己的热情项目而负债累累。西孟加拉邦政府最终以21亿卢比的王额赠款，使雷摆脱了债务负担！随着电影的继续，他们的投资得到了回报，为他们赚了可观的利润。

最近，演员/电影导演拉贾特·卡普尔（Rajat Kapoor）成功地为他的电影《拉格·罗密欧》（Raghu Romeo）进行了众筹的想法（他正在为即将上映的电影RK / RKay进行同样的课程）。但是，正是电影制作人Onir编写了四部相互关联的短片《我是》，确实使电影众筹成为了新的独立电影制作人的可行选择。

Onir承认，当他开始实验电影项目时，他并不知道正式的众筹平台的存在。但是，他注意到人们经常会在Facebook上向他发送电子邮件和消息，免费提供财务，资源或技能。因此，一旦剧本就位，他就意识到诸如虐待儿童，同性恋的屈辱，克什米尔·潘迪茨的流离失所等主题不属于配方电影的范畴。因此，它们不太可能由电影业成员资助。因此，他没有敲开熟悉的门而遭到拒绝，而是决定直接与观众接触，为每个故事分别筹集资金。他在网上发布了有关每部短片的故事，并邀请人们提供财务帮助。人们认同不同的故事，并相应地提供了他们的贡献。

Onir从浦那居民那里收到的第一张支票是2000卢比，用于制作有关虐待儿童的短片。经历过类似的经历后，发件人已保留了他/她的身份，但希望将这个故事告诉别人。另一位先生想作为礼物送给他的妻子-只是为了在电影片中看到她的名字！

在互联网平台的支持下，Onir能够筹集整个预算1千万卢比。我是众筹成功的典范，不仅因为它筹集了资金，还因为它最终为众筹电影提供了模板，并为它的财务贡献者提供了有形或情感上的回报。

到目前为止，本质上是在进行捐款的众筹在小型印度电影中表现良好。实际上，它对所有相关人员都有效。对于初学者来说，投资者不必是百万富翁就可以对电影进行众筹。人们甚至可以提供低至500卢比的资金！

当投资电影时，附有奖励的捐赠是在印度投资的最流行方式。除了在片名中的名字以外，还有其他特权，具体取决于电影制片人愿意提供什么。这可能是电影拍摄的邀请，特殊的放映，或者是与明星见面的机会。有时，这是一个支持创造性事业的机会。

诸如Wishberry，Ketto和Crowdera等基于Internet的正式众筹平台的泛滥，帮助了这一事业。实际上，现在一些众筹平台已经非常成功，以至于他们甚至已经开始获得资金并积极制作电影以寻求众筹帮助。

随着Netflix和Amazon Prime Video等流媒体平台的兴起，对电影的兴趣在2017-2018年间增长了。这些平台着眼于明星之上的内容，基本上根据市场偏好使内容消费民主化。除了概念含量高之外，区域性电影对家庭影院设备也是一项巨大的投资，因为它们的制作成本仅为普通宝莱坞电影的一小部分，而且仍保持了良好的投资回报率。

Wishberry的联合创始人兼首席执行官Priyanka Agarwal是印度领先的众筹专家之一，在这一领域经历了一段有趣的旅程。在成功运行了一个小型的众筹平台之后，阿加瓦尔（Agarwal）现在成立了一个新时代的电影融资工作室Wishberry Films。她因此能够平衡艺术与商业之间的平衡。

Agarwal明确区分了个人投资者资助电影的两种方式：“众筹和电影融资有两种不同类型的市场。通过众筹，我们通过帮助独立电影制片人利用他们自己的个人网络（包括朋友，家人和顾客）来帮助他们的项目筹集资金低于500万卢比。尽管众筹是出于慈善目的，但电影融资使高净值人士将电影视为投资回报资产。”

对于HNI而言，电影融资或投资途径更具吸引力。“当我们生活在一个注重价值的国家时，电影融资无疑具有更大的规模。人们关心的是物有所值的事情，因此为电影评分投资要容易得多，因为人们一直在寻找资产进行投资，” Agarwal说。

新加坡职业银行家Namita Lal说：“独立电影-小预算，高内涵电影-比大预算电影能带来更好的投资。”到目前为止，她已经亲自投资了四部印度独立电影。由尚诺（Manoj Bajpayee）主演的尚未发行的电影本斯勒（Bhonsle）已在多个国际电影节上放映，这是她的第一部电影投资。对大多数人来说，投资电影是对电影的兴趣的延伸，就像拉尔自己的情况一样，这是探索他们的创造力的途径。但是，拉尔（Lal）也承认，出于纯粹的经济利益，人们对NRI和印度HNI感兴趣，他们投资电影。拉尔说，那些只想通过投资途径投资电影而只是为了获得财务回报的电影的人应该看一下该项目所处的阶段。她警告说，早期阶段的风险较高，因为小项目以不起飞而臭名昭著。而且，根据她的说法，较小的数量分散在一堆电影中，而不是单个大型预算车辆中的一大块是更好的选择。拉尔的观点得到了阿加瓦尔（Agarwal）的回应：“我们鼓励投资者采取投资组合的方式，并选择不同类型的电影一起投资。”

阿加瓦尔同意电影是比共同基金更具风险的投资。她宁愿将电影投资与投资初创公司进行比较。“我们的目标是30％的年投资回报率。但是，如果成功获得票房收入，您也可以期望获得50％到75％的回报。电影投资相对于初创企业的主要优势是流动性周期更短-介于12到15个月之间。而在初创公司中，您必须等待4-6年才能获得保证。”

尽管对电影的投资正在逐渐普及，但鉴于电影业务的不可预测性和风险性，它周围仍存在健康的犬儒主义。电影基金（如Cinema Capital Venture Fund以及其他已宣布但从未启动的电影基金）的不良记录对投资者的信心不利。

从事电影金融业务的公司和个人必须尽职调查。电影有许多不同的收入来源，例如国内票房，国际销售，互联网和其他数字版权，电视交易，音乐等。对于这些收入流，所有电影都具有不同的依赖性和不同的开发潜力。精明的投资者需要了解电影制片人打算如何利用这些流中的每一种来投资电影。在个人考虑电影投资机会之前，应明确其资金的收益分享和退出途径。

Agarwal说：“在Wishberry，我们还将每部电影纳入LLP，并将电影的IP权利转让给该LLP。我们是指定的合作伙伴，电影制片人和投资者都是这些有限合伙人的普通合伙人。这使投资者在支出和收益共享方面具有完全的责任感和透明度。”

鉴于当今票房收藏引起了公众的强烈兴趣，很明显，对电影的兴趣现在已经超出娱乐范围。现在，它们也被视为赚钱的命题。关于电影是否会进入“十亿俱乐部”的家庭讨论已经变得司空见惯。希望将来为投资者提供充分的保障，将使更多的电影迷更容易冒险投资电影，并最终把钱放到他们的嘴里。